导语：1975年，佛罗伦萨美第奇教堂博物馆的馆长Paolo Dal Poggetto无意间发现了一个文艺复兴时期的宝藏。当时Dal Poggetto和同事在为游客寻找新的出口通道，偶然间在新圣器厅附近的一个衣柜下方发现一扇活板门（新圣器厅是一个用于放置美第奇家族成员陵墓的小礼拜堂）。在活板门下方，石阶一直通向一间装满煤的长方形房间，乍看起来就像是一个存储室。但是在房间的墙壁上，Dal Poggetto和同事发现了他们认为是出自知名艺术家米开朗琪罗之手的炭笔和粉笔画。尽管出于保护艺术品的目的，该房间禁止公众参观，但《国家地理》摄影师Paolo Woods有幸获许，并于最近拍下了这些令人惊叹的画作。（来源：界面 作者：Claudia Kalb）
这些绘画作品之所以能保存到今天，是因为Dal Poggetto第一次进入暗室时没有采取任何冒险的行动。那里毕竟是佛罗伦萨，许多文艺复兴时期的文艺巨匠的家乡，因此他猜测，房间内层石膏下面可能藏着一些珍贵的艺术品。“如果建筑非常古老，那我们就必须要格外留心了，” Dal Poggetto的继任者Monica Bietti说道。在Dal Poggetto的指导下，专家们花费了数周时间，小心谨慎的用解剖刀清除了墙壁上的石膏。随着表面涂层的清除，几十幅绘画作品随之显现出来，其中许多不禁让人想起米开朗琪罗的伟大作品，比如暗室上方的新圣器厅中装饰朱利亚诺·德·美第奇陵墓的一具大理石人体雕塑，这具雕塑就是米开朗琪罗本人设计的。
Dal Poggetto认为，为了躲避美第奇家族，米开朗琪罗于1530年在这个暗室里隐藏了两个月。1527年，一场民众起义将美第奇家族的统治者从佛罗伦萨赶走，尽管他们是米开朗琪罗的老主顾，但他还是背叛了这个大家族，选择与佛罗伦萨人一起反抗他们的统治。几年之后，美第奇家族重返佛罗伦萨，55岁的米开朗琪罗也因此而面临危险的处境。“理所当然的，米开朗琪罗有些害怕，于是他决定躲进暗室里，”Bietti说道。Bietti猜测，在躲避美第奇家族的几周时间里，米开朗琪罗一直在思考人生和构思作品。暗室墙壁上的画作代表着他打算完成以及多年之后完成的杰作，其中包括大卫雕塑（1504年完工）的详图和西斯廷教堂中的众多人物画像（1512年揭幕）。
“他是一个天才，躲在暗室里的他能干什么呢？只有画画了。””Bietti被米开朗琪罗无穷创造力所折服，并这样说道。与所有未署名的古老艺术品一样，谁也无法百分之百确定暗室中的画作原作者。目前，一种普遍接受的观点是，暗室墙壁上的一些画作水平太过业余，不可能是米开朗琪罗的作品。至于剩下的作品究竟出自谁手，则是仁者见仁智者见智了。在Dal Poggetto取得这项重大发现之后，一位文艺复兴时期艺术的权威将其称为20世纪最伟大的艺术发现之一。然而，华盛顿大学的米开朗琪罗学者William Wallace却对此持怀疑态度。
Wallace认为，米开朗琪罗是一位著名的艺术家，不可能屈身于如此低等的房间，相反他可能得到自己另一位主顾的庇护。不仅如此，他还认为暗室中的绘画作品在更早之前就完成了，可能是16世纪20年代的某个时间，也就是米开朗琪罗和众多助手在建造暗室上方的新圣器厅的间歇创作的。Wallace称，有几幅作品可能出自米开朗琪罗之手，另一些可能是工人在尝试解决艺术难题时随手画的，或者是在休息间隙自娱自乐的涂鸦之作。“将这些作品的作者区分开来几乎是不可能的，”他说道。随后Wallace又补充说，这些作品究竟出自谁手，并不会影响其价值以及这个发现的重要性。“能够进入这个暗室令人激动不已，你会觉得自己得到特别的恩典，感觉就像是亲临一位大师与学生、助手一起创作的现场一样，”他说道。对于有幸欣赏到这些作品的观众，这个暗室会让人产生一种特别的情绪反应。身处暗室之中，房间中只有角落里一扇窗户透出的昏暗光线，你会产生一种正在窥视米开朗琪罗思想的感觉，整个房间里都弥漫着他令人叹为观止的艺术气息。“这是一个拥有无限创造力的大艺术家。他一直活到89岁高龄，而且艺术水平一直在不断提升，” Wallace说道。
