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文丨谦叔 图丨来源于网络
有段时间没见的周冬雨，居然爆出了新恋情。
冬雨妹子很老练地回应：请大家离我的绯闻远一点，离我的作品近一点。
新的作品是《奇门遁甲》，下个月上映，在贺岁档定了个位置。
这也是一段时间以来，周冬雨唯一跟作品沾边的新闻了吧？
影后的余温散尽了，综艺的热搜退去了……现在提到周冬雨，大家谈论的更多的，还是她的造型和杂志封面。
可以说说的，好像也只有造型和杂志封面了。
但对于不在娱乐圈中，不关心热搜、封面的普通观众来说，大家想看的还是作品。
我的朋友陈先生就发出了疑问：周冬雨是不是盛极而衰了？
“盛极而衰”的前提是“盛”，也就是：红过。而且，是靠作品红的。
张艺谋亲手调教出的“谋女郎”，而且被张导定义为“清纯”，少女周冬雨确实有种纯净水一样的清澈无暇。
只有这样的清澈气质，才演得出这样的静秋。
但“国师”的光环，也不能永远加持。以“小女生”形象出道，戏路也是受到限制的。
那几年，周冬雨尝试过主旋律历史片《湘江北去》、苦情催泪片《倾城之泪》、古装剧《宫锁沉香》，积攒的观众基础还不如成名作《山楂树之恋》。
演员能红不能红，有时候就是一种天时地利的迷信，最重要的因素是：timing 。
周冬雨走红之后的第二年（2011年），《失恋33天》上映，以超过3亿的总票房，拿下当年票房冠军。
红的不光是一部电影，还迎来了“小妞电影”的时代。
小妞电影的标配是：不是大美人但够接地气的女主，一开始倒霉到喝凉水都塞牙，遇到男主之后，开始麻雀变凤凰。
这个模式有多神？白百何在《失恋33天》之后，接的全都是小妞电影，四年内成了30亿票房女王，老本一直吃到《捉妖记》。
她的“宿敌”王珞丹，本来在电视剧里就是米莱这种“小妞”形象，在电影里也尝试过小妞定位，不过票房上略逊一筹。
两位“小妞电影”打开的局面，因为白百何“出事”、王珞丹后继乏力，暂时停止。
倪妮其实也演过“小妞”角色，可惜《等风来》和《新娘大作战》的角色太作天作地，观众基础一般。
与此同时，周冬雨已经在青春片《同桌的你》、《少年班》演过女学生，在公路喜剧《心花路放》里演过杀马特，初具“小妞”特质了。
其实观众们一直都挺爱大情大性、古灵精怪的少女。朱茵的紫霞仙子、张柏芝的柳飘飘、周迅的小太平……不管什么时候看，都是经典。
风水轮流转，转到周冬雨这里时，她比周迅、白百何、王珞丹们都年轻了一大截，作品积累也差不多够了，还差临门一脚。
就在这时候，《七月与安生》出现了。
安妮宝贝原作，陈可辛、许月珍监制，可以说是当年顶配。
陈可辛的拿手好戏是：识人，而且会调教演员。
周冬雨是在不被看好的情况下出演的，陈可辛几乎完全押宝在她身上。
陈可辛的眼光毒到什么程度？一眼看出马思纯的特质是“稳”，而周冬雨的特质是靠直觉。
还自称被周冬雨“下了降头”……
他对周冬雨随心所欲式的演技，完全持放纵态度：你想怎么演，就怎么演。
回想一下千辛万苦得不到李安一个拥抱的章子怡，陈可辛这这简直就是把演员当亲生女儿在宠啊！
角色照着她改，发挥由着她性子来，完全宠爱集于一身。还有业内人士透露过：周冬雨也不是每一条都那么神，但导演就是有本事把她演的最好的部分剪辑起来。
这么个培养体系中，但凡有点灵气，自己稍加努力，也不会差到哪里去吧。
到了再次合作的《喜欢你》 ，“金城武×周冬雨”的搭配，也是陈可辛搞出来的。
对周冬雨的宠溺套餐还升级了：
女主必须用周冬雨，为了周冬雨，可以把剧本推倒重来。
创作团队对周冬雨有多迁就？
周冬雨自己都说过：剧本随时再改，甚至会根据头天拍摄情况，改出第二天的剧本。
金城武吐槽过：接不住周冬雨的反应，因为她经常即兴发挥，剧本上根本没那句词儿。
出道多年，严苛谨慎惯了，金城武面对这么个古怪少女，岂止抓狂？简直崩溃。
但这种抓狂，跟角色本来就很搭，又跟周冬雨的角色形成反差萌。
就像泡腾片丢进可乐瓶，满瓶气泡压不住的往外冒啊！
经过张艺谋打下的基本功，陈可辛的宠爱式调教，金马影后奖杯的助阵，周冬雨的横空出世，成了各家博主交口称赞的题材。
前辈周迅、白百何们当年可没收到这么铺天盖地的好评。
赶上自媒体时代的周冬雨，几乎是踩着点儿红到了天际。
形象也越来越时髦，再也不是穿不对衣服的土妞。
再也不是崔新琴老师口中，地名都报不清楚、头低低没自信的女生。
爆炸式蹿红，就真的没有瑕疵了吗？未必。
周冬雨身上有种非黑即白的劲儿：角色是照着她写的、跟她特点相似的、给她自由发挥空间的，她就能完成得不错，否则就会一觉回到解放前。
正面的示范是《春风十里不如你》。
校园题材离她的生活经验不远，张一山也不是喜欢为难人的老前辈，军训服一穿，周冬雨就成了小红。
那种跟男生互动时，促狭的少女味，是不是超像跟余文乐扮CP的套路？
因为那就是她的本色啊，一个人在做符合自己特点的事情的时候，才是最放松的。
真要哭，调动一下情绪，也是可以交足功课的。
比如秋水约她看电影，最后却放了鸽子，跟赵英男去了。周冬雨的演绎，先是脚步踉跄，走着走着背起《致橡树》来了。
背着背着，开始泪盈于睫。
哭到躺下，还舍不得丢掉秋水手写《致橡树》的本子。
躺在地上，身体蜷缩，这是一种极度渴望安全感的身体语言。
周冬雨的诠释，还是动了心思的。
所以戏播出以后，也是得到观众肯定的。
《麻雀》就没这么幸运了，男女主都被骂到不行，特点都是：拘谨有余，灵动不足。
电影可以一个镜头反复拍，大导演有的是耐心磨戏，得心应手的角色只需要本色出演……到了这个剧组，这一切都没了。
电视剧要的是快速流水拍摄，特别是《麻雀》的拍摄制作周期相当短，留给演员的表演时间也有限，不可能慢工出细活。
在剧组里，都是鲜肉鲜花，宠爱谁都不好，只能自己去琢磨。
徐碧城这个角色，也完全在周冬雨的经验之外，以往的一切成功经验都不能借鉴了。
然后，大家就看到了一个味道不对的徐碧城。周冬雨的灵气去哪儿了？
有足够能力的演员，会去适应角色，做出不同的尝试和调整。而对周冬雨来说，似乎角色配合她的时候更多，这样才能让她安全，有发挥空间。
这也是她能红，但离真正的顶级演员还差一步的原因。
被怀疑“盛极而衰”，虽然言过其实，但也不是没有根据。
谁能保证永远有角色适应你，有导演愿意为了你改戏呢？
这就像职场上，靠能力的人，不管换谁上台，都是一样开工，一样完成KPI；更相信人脉的人，可能换个不对付的上级，立马就暴露出短板。
除了表演，周冬雨被诟病的还有情商。
比如《极限挑战》里嫌弃王迅，还不止一次。
不想跟人家合影，直接躲开。
嫌人家衣服脏，就是不愿意换。
在《中餐厅》里，几乎是出力最少的成员，家务活做得马马虎虎，玩儿的时候就从来不嫌够。
讲真，如果换成跟金星搭档，应该早就被拎起来教训几十遍了吧？
而且，越来越多的时尚亮相，确实可以换算为人气，但对琢磨表演有多少助力，就真的很难说了。
周冬雨身上，有自带的灵气，这种灵气成了她大热的潜力。
限制住她的，是她的“不稳定”。一个人如果不能很好地做好情商管理，不能稳定输出，那可能更接近灿烂的烟花，而很难细水长流。
毕竟周冬雨是影坛和观众联手创造的奇迹，当然还是希望奇迹可以有一个光明的未来。
不然大家就真的只能被没有演技的流量小花支配了……
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